GALLERIA BIANCAMARIA RIZZI & MATTHIAS RITTER | NERO. | MILANO | 06 – 11 – 13

4 Posted by Emanuele Beluffi - October 28, 2013 - Approfondimenti, Kritika segnala

“QUANDO E’ TUTTO NERO LA LUCE E’ AL SUO PIENO!” (detto di una fattucchiera)

Non è un paradosso che col nero c’entri la luce. Dev’essere un po’ come con la teologia negativa del monaco Duns Scoto che, per parlarci di Dio, ci diceva cosa Dio non fosse: prendi tutto quello che associ alla materia e toglilo, eccoti Dio. Il nero è assenza di luce. E, tanto per restare in tema e non farla fuori dal vasino, dev’essere un po’ anche come con la definizione dell’inferno secondo il teologo Ugo von Balthasar: l’inferno è vuoto.

Ecco, il nero è vuoto (di luce). Definito sempre per toglimento. Ma è brutto – e furbetto – definire una cosa dicendo cosa essa non è, a meno che tu non sia Wittgenstein che alla fine del suo Tractatus logico-philosophicus ci disse «vi ho pigliati per il culo, perché quel che avete letto fin qui non è affatto importante, ciò che conta veramente non ve l’ho detto perché è ineffabile». E nemmeno puoi corteggiare una donzella presentandole da subito le qualità che non hai: non è affatto rassicurante.

Il nero non riflette la luce, ma anzi l’assorbe totalmente: ecco perché tutti i buchi sono neri.

Il nero non è propriamente un colore e anzi, come tutti gli altri colori (e quindi, per la proprietà transitiva, come lo stesso mondo là fuori), non è altro che un’impressione. Nella fattispecie, un’impressione visiva (noi e il mondo là fuori altro non siamo che impressioni e idee e rappresentazioni, ma questa è un’altra storia, andatevi a riguardare Matrix).

Il nero viene, da tempi immemori, associato a determinazioni negative, brutture, miserie, paura, mistero, sporcizia, incertezza (“la polizia brancola nel buio”, tanto per citare il luogocomunismo dei più frequentati), ma vi sono anche non indifferenti determinazioni positive: il nero snellisce. E in fin del conto Black Dahlia è uno dei meglio riusciti romanzi di James Ellroy (e come non citare il lungometraggio Il profumo della signora in nero, che tutti avrete sicuramente visto?).

Questo è il tempo per le streghe. E per gli artisti. Proprio perché buio, mediocre, pericoloso e precario, il medioevo contemporaneo necessita di una spallata: dev’essere mascariato, denunciato, stigmatizzato da chi sa che il re è nudo. E chi, in tempi di assuefazione alla scontatezza, di omologazione al belvedere, all’igiene mentale e all’attitudine politicamente corretta (ma perché?, perché adesso le sigarette si devono spegnere da sole?), chi meglio del deviante (e quindi la strega, il diavolo, lo zingaro, il tossico, il matto, il marxista, l’anarchico individualista e l’uomo nero) può porsi chiaramente in antitesi all’attuale edu-castrazione di massa? Ma su tutti può l’artista: perché, se l’arte contemporanea è (anche) fedeltà al presente, allora nessuno meglio dell’artista (che è sempre un cretino, Duchamp ce l’insegna) può funzionare da detonatore culturale e vettore della glikoclastìa (glikoclastìa è un termine che mi sono inventato adesso e nasce dall’unione delle parole di origine greca glykys (γλυκύς) = delizioso e klázo (κλάζω) = distruggo), di cui il gusto corrente ha tanto bisogno.

Ecco allora il senso di quest’opera al nero. Nero in riferimento all’immediatezza visuale ma non solo e non necessariamente. Ventitre artisti diversi per età, ricerca visiva e mezzo espressivo – pittura, scultura, video, disegno e fotografia, accomunati da una black attitude: cattive ragazze e cattivi ragazzi, oscuri, tortuosi, drammatici, ironici, visionari, profondi, raffinati, metafisici, affatto rassicuranti e deliziosi. Neri, per fattura artigianale e / o visuale. I soggetti oggetti sono il volto, la metamorfosi e la metromorfosi (la mappa dell’urbe è quella del derma e quella del soma!), lo scherzo, il perturbante, l’organico e l’inorganico, il canto del corpo e il suo svuotamento, il reale e l’irreale quotidiano, la perversione, il sogno e le creature della notte senza fine. Per un’estetica dell’eccesso.

Perché è novembre e s’ode e si scorge da lungi la slitta con le renne, ma col cazzo che NERO è la mostra di Natale.

Emanuele Beluffi

NERO – Galleria Bianca Maria Rizzi & Mathias Ritter, Milano – Immagini della mostra – Crediti fotografici: Christian Zucconi

Svitlana Grebenyuk, senza titolo, 2013, 80x100 cm, inchiostro, smalto su tela

Svitlana Grebenyuk, senza titolo, 2013, 80×100 cm, inchiostro, smalto su tela

galleria biancamaria rissi e matthias ritter, nero, inaugurazioni, milano, pittura, fotografia, scultura, video

Marco Fantini, Sono2, 2011, pastelli cretosi su carta fatta a mano, 62x55cm

Leo Demtz, Vuoto dentro, 2013, h 67 cm, Legno di cirmolo, smalto brillante

galleria biancamaria rizzi e matthias ritter, nero, inaugurazioni, milano, pittura, fotografia, scultura, video

Aqua Aura, Clouds, 2013, 85×85 cm, stampa digitale su carta cotone Hahnemühle

Emila Sirakova, Paraphernalia, 2013, 100x140cm, dittico, pastelli, carboncino e acrilico su carta

Monika Grycko, Relikt 6 , 2008, h 70 cm, courtesy Galleria Bianca Maria Rizzi & Matthias Ritter, Milano

Nicol Vizioli, Georgie I, 2012, 55×55 cm, Fine art giclée print, courtesy Officine dell’Immagine, Milano

Nicol Vizioli Mycal III, 2012, 55×55 cm, Fine art giclée print, courtesy Officine dell’Immagine, Milano

Nicol Vizioli, Reuben, 2012, 55×55 cm, Fine art giclée print, courtesy Officine dell’Immagine, Milano

Andrea Pescio, Erba bassa, 2011, 140×165 cm, Bic su tela, courtesy Galleria Bianca Maria Rizzi & Matthias Ritter, Milano

Kinki Texas, Another prähistorischer Klone Warrior, 2011, 42×30 cm, Tecnica mista su carta, courtesy Galleria Bianca Maria Rizzi & Matthias Ritter, Milano

Kinki Texas, Fauna ain´t no good, 2010, Tecnica mista su carta 42×30 cm, courtesy Galleria Bianca Maria Rizzi & Matthias Ritter, Milano

Francesco Orrù, Senza titolo, 2013, Tecnica mista su tela 40×30 cm, courtesy Galleria Bianca Maria Rizzi & Matthias Ritter, Milano

Kinki Texas, Markomanne, 2011, Tecnica mista su carta 42×30 cm, courtesy Galleria Bianca Maria Rizzi & Matthias Ritter, Milano

Mihailo Beli Karanovic, 2013, Black Queen, 60×80 cm, Tecnica mista su tela, courtesy Galleria Bianca Maria Rizzi & Matthias Ritter, Milano

Alice Zanin, verba volant scripta lucubrant, 2013, cartapesta, 64x36x41 cm, courtesy Galleria Bianca Maria Rizzi & Matthias Ritter, Milano

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Eleonora Manca, Memory Body, 2013, 1’16’’

Eleonora Manca, I Sing the Body Electric_Psyché, 2012, 1’26’’

Fabio Giampietro, Metromorphosys twister, 2012, 120×160 cm, sottrazione di olio su tela, courtesy Fabbrica Eos, Milano

Francesca Manetta, Dancing With Myself – lightjet print – dimensioni varie – 2013

Giacomo Vanetti, THE GAG (DROOLING), 2013, Stampa digitale su carta cotone da originale Polaroid da video. 50×50 cm, ed: 1/3 + 2 p.a.

Giancarlo Bozzani, Belzebu, 2013, 100×150 cm

Greta Bisandola, Autoritratto scuro, 2013, 50x50cm, olio su lino

Lorenzo Puglisi, Ritratto 6, 2013, 70×50 cm

Maurizio L’ Altrella, Apparition: the creature IV, 2013, 70×130 cm, olio su tela

Nicolai Lilin, Il sigillo del Grande Bugiardo della Lega dei Bugiardi, courtesy Kolima Contemporary Culture, Milano

Nicolai Lilin, Il Sigillo del Cavaliere della Lega dei Bugiardi, courtesy Kolima Contemporary Culture, Milano

Nicolai Lilin, Il sigillo dell’Illustrissimo Magistro della Lega dei Bugiardi, courtesy Kolima Contemporary Culture, Milano

Sergio Padovani, La Luna, 2011, 100×150 cm

Christian Zucconi, Crisalide, Generatio inversa (2013), travertino persiano e ferro, cm 154 x 91 x 30 (senza catena)

Galleria Bianca Maria Rizzi & Matthias Ritter
via Cadolini, 27
20137 Milano
M 347 3100 295
www.galleriabiancamariarizzi.com
info@galleriabiancamariarizzi.com